最近最炸裂的港片,“老实人退订不了套餐,也是会发疯的”
这个周末,最近最炸走进电影院的裂的老实年轻观众被一部新片意外击中。
你是港片否经历过这样的生活场景:在狂轰滥炸的电话和短信推销中,话费套餐越来越贵,人退回头一看却根本用不到;想要退订服务,套餐拨打客服电话却发现一直在排队;有些套餐甚至要求本人前往线下门店才能办理。发疯或者,最近最炸你发现家中的裂的老实老人在短视频广告的诱导下,不知不觉订阅了某款App的港片月付服务,自动扣费数月后才察觉,人退损失了一笔“巨款”,套餐而寻找退订入口的发疯过程更是让人筋疲力尽。
相比于一键订阅的最近最炸丝滑体验,退订各类套餐和服务却需突破重重关卡。裂的老实这种困惑乃至愤怒,港片在名为《一个部门的诞生》的香港电影中得到了极致呈现。

你是不是那个退不了套餐的“大怨种”?(图/《一个部门的诞生》剧照)
故事始于一个叫德仔的年轻人走进营业厅,试图解除奶奶订阅的有线电视频道“开心电视”服务。“老油条”客服林戈度过了被前来取消服务的消费者臭骂一顿的平凡一天。下班时间一到,他冷漠地告诉德仔:“我下班了”“这里也没办法解约,你打热线电话吧”。被激怒的德仔,抢走了恰好也在办理退订的警察掉落的枪,引发了一起绑架事件。
这起轰轰烈烈的绑架案涉及普通市民、前台柜员等数十人,被误入的记者直播给全香港人看,警方甚至出动了传说中的飞虎队。然而,当事人唯一的诉求只是:“我今天就要退订套餐”。《一个部门的诞生》用极尽荒诞的黑色喜剧手法,将剧情推向极致,试图回答一个问题:为什么一个老实人要退订套餐如此之难,甚至要发疯流血才能达到目的?
这背后折射出某种普遍的现代困境:高度资本化的传媒公司在激烈竞争下,将权责分派给无数“螺丝钉”,不解决问题,反而将压力转嫁给基层员工;这也是许多普通人的生活写照,虽有梦想,现实却不尽如人意,对家人充满亏欠感。当退订套餐成为“压死骆驼的最后一根草”,不善言辞、老实巴交的人,也会选择破釜沉舟。
(下文含剧透)

电影海报,充满黑色喜剧色彩。(图/《一个部门的诞生》)
“不管谁来了,都没法取消套餐”
《一个部门的诞生》立足的是香港有线电视台的起伏背景。提起香港电视业,许多人第一反应是TVB这样的公共电视台,但从20世纪90年代起,香港发展出了丰富的付费有线台,许多人习惯付费观看电影、体育直播或优质新闻。电影中,老戏骨鲍起静饰演的德仔奶奶,便支付着不菲的费用,只因“开心电视台”会播放港产电影,她想看学电影出身的孙子的作品。
主角的职业设定和剧情细节,有着深刻的现实联结。例如,开播于1993年的香港有线电视,巅峰期拥有数十万订阅用户,旗下的电影台24小时不间断播放《古惑仔》系列或周星驰电影等港产佳作,这些黄金时代的作品成为许多80后、90后的珍贵回忆,也潜移默化地影响了青年一代的电影从业者。

“一事无成”的德仔对奶奶充满抱歉。(图/《一个部门的诞生》剧照)
时间来到21世纪第二个十年,随着智能手机普及和流媒体兴起,年轻人很少甚至不再开电视,但合约套餐和有线电视却“残留”在那里。与此同时,在新旧媒体日益加剧的竞争下,有线台逐渐丧失市场话语权,无法提供与订阅费用相匹配的优质内容。例如电影中,许多人闻声而来想看英超,但由于费用高昂,开心电视台根本拿不到转播权,体育迷们纷纷不满。
《一个部门的诞生》改编自2014年的一起真实事件:一名19岁青年因母亲和有线电视合约终止后仍被追讨600多元欠款,闯入有线电视大楼,要求和时任老板对峙。一时间,“Cut唔到有线”(无法退订有线电视)成为热点,有网友调侃:“希特勒来了,都没法取消套餐。”
“苟延残喘”的有线电视台依赖付费用户生存,正如电影所呈现:管理者们想方设法将取消流程复杂化,热线电话永远打不通;即便打通,接线员也有无数障碍阻止用户取消。讽刺的是,就连警方负责人亲自尝试此流程,也感叹“累死了”。不同楼层有不同部门,每个人只负责链条中的一环,却无真正权限做决定。

阿Sir来了,也退不了套餐。(图/《一个部门的诞生》剧照)
这是高度资本化公司内部冗余常态的缩影,员工被“螺丝钉”化,压力累加在直接面对消费者的一线服务人员身上。有观众从林戈这样的客服联想到韩国电影《下一个素熙》中的高三实习生素熙,那个年轻女孩需掌握一套巧言令色的说辞,面对客户谩骂无法回嘴,最终走向自杀悲剧。
正如这些电影所揭示,客服业的困境并非一人或一部门所致,而是现代社会大公司系统的通病。它披着协作与协同的外衣,将人镶嵌在繁琐制度和流程中,在复杂的层级汇报和难以决策的冗余中,人沦为麻木的执行工具,丧失了作为个体的能动性。

(图/《下一个素熙》)
对峙背后,做回有感觉的人
《一个部门的诞生》拥有丰富的人物群像。愤怒的消费者、敷衍的客服人员、来势汹汹的绑架者、前来营救的警察、“卧底”的“Cut台受害者联盟”负责人以及意外闯入的记者,他们看似利益各异,有对抗有张力,实则随着剧情发展,变成了某种命运共同体。
某个时刻,所有人都在想办法帮德仔取消套餐。甚至当德仔奶奶来到案发现场受惊后,德仔谎称“是在拍戏”,警察也配合演戏安抚老人。电影为角色制造了某种“灰度”,凸显了更广泛的现代人生活困境:无论身处何种社会角色,都能共情德仔这样的小人物绝望时刻。

伍咏诗饰演的记者,将绑架现场直播出去。(图/《一个部门的诞生》剧照)
德仔怀揣导演梦,却“家里蹲”多年,写好了名为《一个部门的诞生》的剧本,苦于无人赏识,徘徊在穷困潦倒的边缘。他执意退订套餐,实则是能为一直操心自己的奶奶所做的为数不多的事情。表面上是对无良公司的愤怒,实际上是对家人的亏欠和长久绝望。
《一个部门的诞生》入围了今年上海国际电影节亚洲新人单元,这是导演麦天枢的执导首作。此前,他凭借《树大招风》和《神探大战》拿下香港电影金像奖最佳编剧。麦天枢热爱写作,自幼喜爱唐诗宋词,研读鲁迅、老舍等经典文学,曾想成为作家,身上带有写作者的敏锐。

麦天枢(右)携一众主演在上海国际电影节和观众互动。(图/SIFF)
在香港、上海多地的映后分享中,麦天枢多次提及:“电影表面上是荒诞的故事,背后其实是小人物在制度夹缝中求生的无奈与韧力。”正如电影末尾前台客服间的对话:“我唔想做个掣,想做返个人”(意为不想做机械的开关,要做回一个人)。
在麦天枢看来,人之所以为人的关键在于感觉或感受。面对巨大的生活压力和精神创伤,许多人本能地舍弃自身感受,麻木应对。这种情感的自我阉割虽能在残酷社会中短期自保,但从长远看,只是压抑悲伤和愤怒。最终,像德仔那样,在一个看似无关紧要的瞬间彻底失控爆发。

白只饰演的老油条员工林戈,给了新员工一个开关,让她学会做个机器。(图/受访者提供)
值得玩味的是,麦天枢探讨了“老实人爆发”的困境与结果。电影最后,在与谢君豪饰演的电视台老板对峙中,德仔意外因手中枪支走火重伤死去——尽管前一秒,他即将答应老板的谈判条件,接下支票“和解”。场外围观人群得知这一悲剧后,开始集体拨打那个永不接听的客服电话。
当轻快又吊诡的音乐响起,银幕前的观众也被这残酷的一击击中。哪怕爆发,哪怕试图为所有订阅户伸张正义,小人物永远只能是小人物。
香港电影的新现实,小人物的喜与悲
《一个部门的诞生》依托社会大环境背景和创作者基于现实的深刻洞察,辅以荒诞喜剧包装,观影过程并不沉闷。这部几乎所有置景都在压抑灰暗室内的电影,具备了商业片应有的娱乐性和快节奏,也让末尾的悲情更具余味。
在喜与悲的平衡之间,《一个部门的诞生》既保留了香港电影黑色、极致、对抗的传统特质,又融入了年轻一代影人对这片土地上普通人生活日常的观照。
许多人从中看到了年轻影人对传统和经典的致敬。片名致敬“银河映像”开山之作、韦家辉执导、杜琪峰监制的《一个字头的诞生》,这也是麦天枢从业十几年的“师父”作品。电影英文名 Dog Day Afternoon源自美国著名导演西德尼·吕美特的经典作品《热天午后》,该片展现阿尔·帕西诺年轻“神颜”,讲述小人物在荒诞挟持事件中走向失控的故事。

阿尔·帕西诺饰演史上最倒霉的抢劫犯。(图/《热天午后》)
另一方面,一众擅长现实题材的实力演员加入,让《一个部门的诞生》变得立体且具有当下性。客服林戈的扮演者白只是凭《踏血寻梅》拿下金像奖最佳新演员奖和最佳配角奖的“小人物专业户”,极其擅长刻画拘谨又倒霉的角色;杨伟伦这样从剧场摸爬滚打起来的“黄金配角”,用短短十分钟表演,便让人对一个接线员角色印象深刻。
放眼望去,这些演员都在近年出圈的香港现实题材电影中有亮眼表现,如讲述青少年心理危机的《年少日记》、探讨婚姻和女性话题的《金都》等。

(图/《年少日记》)
当然,也许是麦天枢首部自导作品的缘故,尽管《一个部门的诞生》有展现现代人困境的野心,但在具体呈现上存在无法兼顾众多人物塑造的不足。像林戈这样的角色有细腻变化,从“倦怠工具人”的社会身份中慢慢苏醒,利用学到的规则对付僵化的公司体系,声援德仔;但廖子妤饰演的Lucky,领导“Cut台受害者联盟”要求电视台倒闭,却也间接导致德仔牺牲。由于Lucky角色丰富度呈现不足,许多人认为廖子妤的演技值得更生动的角色。
《热天午后》借一次银行劫案,几乎将美国20世纪70年代的媒体、性别、资本、警察、公众围观全部纳入讨论,让每个人物都有复杂动机。相较之下,《一个部门的诞生》中部分人物和情节仍有打磨空间,一些搞笑桥段也略显老套。
但它的可贵在于,顺着新一代香港电影人的现实关怀,将目光放回普通人身上。它从退订套餐这样的小事出发,照见的是某种无力感,是一个人想重新做回自己的努力。这样的观照值得鼓励,也令人期待更多。
参考资料:
[1]《一個部門的誕生》影評:惡魔機器的共犯與救贖,Vogue HongKong
[2] 《一個部門的誕生》 荒謬「cut台」制度道盡小人物無奈,明报新闻网
题图 | 《一个部门的诞生》
校对 | 河晏
排版 | 陈韦杭
运营 | 孙天绘
(责任编辑:休闲)
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